春江花月夜原文赏析,《春江花月夜》的解释和赏析

作者:ManBetX客户端网页版发布时间:2021-08-10 02:50

本文摘要:《春江花月夜》全文、赏析、翻译成春江花月夜年代:【唐】 作者:【张若虚】 体裁:【乐府】春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明?江流宛转绕行芳甸,月照花林均似霰。空里流霜自若飞,汀上白沙看不到。 江天一色无纤尘,皎皎空中穷月轮。江畔何人实是月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相近。知道江月待何人,但闻长江送来流水。 白云一片去悠悠,青枫浦上未尝恨。谁家今夜扁舟子?何处愁明月楼?真是楼上月游走,不应照离人妆镜台。

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《春江花月夜》全文、赏析、翻译成春江花月夜年代:【唐】 作者:【张若虚】 体裁:【乐府】春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明?江流宛转绕行芳甸,月照花林均似霰。空里流霜自若飞,汀上白沙看不到。

江天一色无纤尘,皎皎空中穷月轮。江畔何人实是月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相近。知道江月待何人,但闻长江送来流水。

白云一片去悠悠,青枫浦上未尝恨。谁家今夜扁舟子?何处愁明月楼?真是楼上月游走,不应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上曳还来。此时东临不相闻,愿为弃月华流照君。鸿雁宽飞光不度,鱼龙潜跃水成文。昨夜斋潭梦落花,真是春半不还家。

江水东流春去意欲尽,江潭堕月复西横。横月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。知道乘月几人归?落花摇情满江树根。

注解【注解】:被闻一多先生被誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》,一千多年来使无数读者为之灌入。一生仅有留给两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟然为大家”。

诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花上、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,包含了诱人探索的不可思议的艺术境界。

诗人应从擒获题,一开篇之后就题无用,勾勒出有一幅春江月夜的雄伟画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是元神所指。江潮浩瀚无垠,好像和大海连在一起,气势宏大。

这时一轮明月随潮涌生,景象壮丽。一个“生”字,就彰显了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪亮千万里之遥,哪一处春江不出明月朗照之中!江水曲曲弯弯地跨过花草遍生的春之原野,月色枯在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真为堪称是丹青妙手,用力徜徉一笔,之后点染出有春江月夜中的无法解释之“花上”。

同时,又精妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的仔细观察极为笔法:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜自若飞”,“白沙看不到”,浑然只有皎洁暗淡的月光不存在。

细致的笔触,建构了一个神话般7a64e4b893e5b19e31333233656632动人的境界,使春江花月夜变得十分幽美优雅。这八句,由大到小,由近及近,笔墨渐渐汇聚在一轮穷月上了。

冬至澄彻的天地宇宙,好像使人转入了一个洁净的世界,这就大自然地引发了诗人的遐思冥想:“江畔何人实是月?江月何年初照人?”诗人神思进步,但又抱住联系着人生,探寻着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探寻,古人也有数之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感叹宇宙永恒,人生一段时间。

张若虚在此处却别开生面,他的思想没陷于前人窠臼,而是改头换面了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相近。”个人的生命是一段时间即逝的,而人类的不存在则是延绵久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相近”的明月以求并存。这是诗人从大大自然的美景中感受到的一种难过。

诗人虽有对人生一段时间的伤感,但并不是庸俗与恐惧,而是缘于对人生的执着与热衷。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们以求倾听到初盛唐时代之音的回响。

“知道江月待何人,但闻长江送来流水”,这是紧承上一句的“只相近”而来的。人生代代陆续,江月年年如此。

一轮穷月游走中天,有点像等候着什么人似的,却又总有一天无法如愿以偿。月光下,只有大江急流,Cyrix远去。随着江水的流动,诗篇欲生子波澜,将诗情推上更加深远影响的境界。

江月有怨,流水无情,诗人大自然地把笔触由上半篇的大大自然景色转至了人生图象,引向下半篇男女愁的离愁别怨。“白云”四句总写出在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。

“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽不定,象征物“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、均须。

“谁家”“何处”二句互文见义,于是以因好比一家、一处有离愁别怨,诗人才明确提出这样的设问,一种愁,方知两地离愁,一往一复,诗情荡漾,交错有致。以下“真是”八句梁“何处”句,写出思妇对离人的缅怀。然而诗人不请问思妇的悲和泪,而是用“月”来营造她的缅怀之情,悲泪自出。

诗篇把“月”拟人化,“游走”二字极为传神:一是浮云游动,故光影明灭长短;二是月光怀著对思妇的宽恕之情,在楼上游走不忍心去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把圆润的清辉淋在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。巧遇思妇触景生情,反而思念常有。

她想要赶出这无聊的月色,可是月色“卷不去”,“曳还来”,真诚地憧憬着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地展现出出有思妇内心的愁怅和忧郁。

月光引发的情思在深深地仍旧会着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法际遇,不得已相结合明月遥寄相思之情。望长空:鸿雁近飞,飞不出月的光影,飞来也徒劳;看江面,鱼儿在深水里跃动,只是引发阵阵波纹,跃也多余。“尺素在鱼肠,寸心凭雁脚”。

向以传为任的鱼雁,如今也无法传送音讯——该又凭再配几重愁苦!最后八句写出游子,诗人用落花、流水、残月来营造他的思归之情。“扁舟子”连作梦也念念归家——花落幽潭,春光将杨家,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是大自然的春天,也是游子的青春、快乐和向往。江潭堕月,更加衬托他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾虚菩了堕月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么很远。

“沉沉”二字减轻地图形了他的孤独;“无限路”也就无限地加剧了他的乡思。他思忖:在这幸福的春江花月之夜,知道有几人能乘月义人自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……“堕月鼓情满江树根”,这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,满布在江树上,也满布在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。《春江花月夜》在思想与艺术上都打破了以前那些全然模山范水的景物诗,“婉宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,忘儿女别情离绪的爱情诗。

诗人将这些屡见不鲜的传统题材,流经了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的刻画,乐趣惊叹大大自然的奇丽景色,歌颂人间美德的爱情,把对游子思妇的同情心不断扩大出去,与对人生哲理的执着、对宇宙奥秘的探寻融合一起,从而汇集一种情、景、理水乳交溶解的幽美而邈远的意境。诗人将优美美丽的艺术世界特地隐蔽在惝恍迷离的艺术氛围之中,曲中诗篇好像弥漫在一片空灵而迷茫的月色里,更有着读者去探索其中美的真谛。全诗交叠春、江、花上、月、夜的背景来写出,而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼任融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中有如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而平缓交错。月在一夜之间经历了照亮——高悬——西斜——掉落的过程。在月的照亮下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、宽飞来的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及流落的游子,构成了原始的诗歌形象,展现一幅充满著人生哲理与生活情趣的画卷。

这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、动静天理中展现出美妙多彩的艺术效果,犹如一幅淡雅的中国水墨画,反映出有春江花月夜清幽的意境美。诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌入在诗中的感情旋律极为悲慨交织,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴乐章的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样冷淡、内敛,显然毕竟大自然的、祥和的,有如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也适当地扬抑镖。

全诗共计三十六句,四句一换回韵,共换九韵。又平声庚韵整段,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声时逢韵完结。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依序为洪亮级(庚、霰、真为)——微小近于(纸)——圆润级(奇、灰)——洪亮级(文、麻)——微小级(时逢)。

全诗随着韵脚的切换变化,平仄的交叠运用,一唱三叹,前呼后应,既回环重复,又层出不穷,音乐节奏感反感而典雅。这种语音与韵味的变化,又是贴近着诗情的平缓,堪称声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。

《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。脱胎者是谁,说法不一。

或说“可知所起”;或说陈后主所不作;或说隋炀帝所不作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录,除张若虚这一首外,另有隋炀帝二首,诸葛颖一首,张子容二首,温庭筠一首。它们或变得格局狭小,或变得脂粉气过浓,近不及张若虚此篇。这一旧题,到了张若虚手里,脑溢血异彩,取得了不朽的艺术生命。

时至今日,人们甚至仍然去考索旧题的完整脱胎者到底是谁,而把《春江花月夜》这一诗题的确实创制权归之于张若虚了。参考资料:http://zhidao.baidu.com/question/2136425.html春江花月夜详尽赏析这首诗以写出月作起,以写出月落结,把从天上到地下这样寥廓的空间,从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物,以及客子、思妇种种细致的感情,通过环环交叠、连绵不断的结构方式组织起来。由春江引向海,由海引向明月,又由江流明月引向花林,引向人物,转情换意,前后交织,若折断若续,使诗歌既极致森严,又有重复谣的艺术效果。前半部轻在写景,是表现手法,但如“何处春江无月明”、“空里流霜自若飞”等句子,同时也反映了人物的想象和感觉。

后半部轻在抒情,这情是在景的基础上产生的,如长江流水、青枫白云、帘卷不去、曳砧还来等句,景中亦自有情,结尾一句,堪称情景交融的名句。全篇有情有景,亦情亦景,情景交织成有机整体。诗歌写出了许多色彩鲜明的形象,如皎月、白沙、白云、青枫等等,这些景物联合造成了圆润静谧的诗境,这种意境与所抒写的绢邈深挚的情感,十分人与自然统一。诗歌每四句一换回韵,平仄相间,韵律含蓄高亢。

为了与离别的感情相适应,语言使用了一些顶针连环句式,如“春江潮e799bee5baa6e58685e5aeb931333431343630水连海平,海上……”“江月何年初照人。人生……”“何处愁明月楼,真是楼上……”“江潭堕月复西横,横月……”。

一唱三叹,情味无穷。对偶句的用于如“谁家今夜扁舟子?何处愁明月楼?”“鸿雁宽飞光不度,鱼龙潜跃水成文”等等。句中平仄的注重如“滟滟随波千万里,何处春江无月明?江流含蓄绕行芳甸,月照花林均似霰”,平仄转换与律诗完全相同,使诗歌语言既抑扬顿挫,又甜美简洁。

“暮江平不一动,春花满正进。流波将月去,潮水带上星来。

”杨广此首借题生义,一洗艳媚。黄昏眺望长江岸,暮霭沉沉,江水浩淼。

“平不动”是水波不兴。江面平缓宁静,江边春花如火,进得满满当当。他写出春夜潮生,江水滔滔。“将月去”,“带上星来”将水波交织,月星交辉的情景写出得近于宏伟,于写景的壮丽中写了时间的推移。

寥寥四句诗,将春江花月夜金属制其间,绘制一幅江月胜景图。“流波将月去,潮水带上星来”,徐徐读书来,如喜爱清秋月夜之所画,风致婉然。此句好在生活化,一个“将”字,一个“带上”字,都是较为元神的动词,会斩了月明星稀的安定美感。

总而言之,诗人凭借对春江花月夜的刻画,乐趣惊叹大大自然的恬静景色,歌颂人间美德爱情把游子对思妇的同情不断扩大出去,与对人生哲理的执着、对宇宙奥秘的探寻融合而来,从而汇集一种情、景、理水乳交融的典雅而邈远的意境。原诗:《春江花月夜》唐代:张若虚春江潮水连海平,海上明月共潮生。

滟滟随波千万里,何处春江无月明!江流宛转绕行芳甸,月照花林均似霰。空里流霜自若飞,汀上白沙看不到。

江天一色无纤尘,皎皎空中穷月轮。江畔何人实是月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相近。

(只相近 一作:望相近)知道江月待何人,但闻长江送来流水。白云一片去悠悠,青枫浦上未尝恨。谁家今夜扁舟子?何处愁明月楼?真是楼上月游走,不应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上曳还来。

此时东临不相闻,愿为弃月华流照君。鸿雁宽飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨夜斋潭梦落花,真是春半不还家。江水东流春去意欲尽,江潭堕月复西横。横月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。

知道乘月几人归,堕月鼓情满江树根。(堕月 一作:落花)释义:春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片,一轮明月从海上照亮样子与潮水一起涌出来。月光照亮着春江随着波浪荡漾千万里,所有地方的春江都有暗淡的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流过,月光太阳光着开遍鲜花的树林样子细致的雪珠在闪光。

月色如霜所以霜飞来不得而知察觉,洲上的白沙和月色融合在一起看不明晰。江水和天空变为了一种颜色没一点微小的灰尘,暗淡的天空中只有一轮穷月挂。江边上是什么人最初看到了月亮,江上的月亮又是哪一年最初照亮着人们?人生一代一代地无穷无尽,而江上的月亮一年一年地总是相近。不告诉江上的月亮在等候着什么人,不见长江大大地仍然运输着流水。

游子像一片白云徐徐地起身,只只剩思妇车站在思念的青枫浦未尝忧伤。谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡?什么地方有人在明月照亮的楼上愁?真是楼上不时移动的月光,应当照亮在离人的梳妆台。月光照入思妇的门帘卷不回头,照在她的捣衣砧上曳不丢弃。

这时相互望着月亮可是无法音信,我期望随着月光流去照亮着您。鸿雁不时地飞翔而无法飞出有无边的月光,月照江面鱼龙在水中冲刺引发阵阵波纹。昨天夜里哭泣花落闲潭,惜的是春天已过了一半自己却还无法回家。

江水带着春光即将流尽,水潭上的月亮又要西落。横月渐渐沉降藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限很远。不告诉有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。拓展资料:《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名,据传为南朝陈后主所不作,原词现在记。

后来隋炀帝又曾做到过歌曲。《乐府诗集》卷四十七缴《春江花月夜》七篇,其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这首为拟题作诗,与原本的曲调已有所不同,毕竟最出名的。

目前明确的创作背景已不可考。《春江花月夜》一诗在人品和选材上总结前人的经验,借乐府旧题谱曲出有天下众多人的心声,同时具备很高的审美价值,仍然令其后人传诵不已,千百年来有无数读者为之灌入。它是由齐梁恬静浮靡文风改向盛唐的大自然清丽的一面旗帜,同时又是中国古代诗歌史上的一个最重要里程碑。

它的内容和形式多为后世诗人所借出。此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水,也不像玄言诗那样乏味哲理,更加不是一首起码抒写儿女离情别绪的爱情诗,而是将多种诗情融为一体。它的问世,空缺了中国古代诗歌史上以月为中心媒介,同时写出男女双方两地相思,探寻宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。

参考资料来源:百度百科——春江花月夜 (唐代张若虚诗作)春江花月夜诗词赏析《春江花月夜》唐代.张若虚春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明!江流宛转绕行芳甸,月照花林均似霰;空里流霜自若飞,汀上白沙看不到。江天一色无纤尘,皎皎空中穷月轮。江畔何人实是月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相近。

知道江月待何人,但闻长江送来流水。白云一片去悠悠,青枫浦上未尝恨。

谁家今夜扁舟子?何处愁明月楼?真是楼上月游走,不应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上曳还来。此时东临不相闻,愿为弃月华流照君。

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鸿雁宽飞光不度,鱼龙潜跃水成文。昨夜斋潭梦落花,真是春半不还家。江水东流春去意欲e69da5e6ba90e799bee5baa6e997aee7ad9431333431343030尽,江潭堕月复西横。

横月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。知道乘月几人归,堕月鼓情满江树根。注解:滟(yàn)滟:波光荡漾的样子。芳甸(diàn):芳草丰茂的原野。

甸,郊外之地。霰(xiàn):天空中迫降的白色不半透明的小冰粒。

形容月光下春花倒影洁白。流霜:飞霜,古人以为霜和雪一样,就是指空中落下来的,所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁,月色阴暗、流荡,所以不实在有霜霰点点。

汀(tīng):沙滩。纤尘:识的灰尘。

月轮:指月亮,因为月圆时象车轮,所以称作月轮。贫已:所求。

江月年年只相近:另一种版本为“江月年年望相近”。但闻:不见、仅有闻。

悠悠:明朗、深远影响。青枫浦上:青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。

扁舟子:飘荡江湖的游子。扁舟,小舟。明月楼:月夜下的闺楼。

这里指闺中思妇。月游走:指月光偏照闺楼,游走不去,令人未尝其愁之厌。离人:此处指思妇。

妆镜台:梳妆台。玉户:形容楼阁华丽,以玉石八边形。

捣衣砧(zhēn ):捣衣石、捶布石。相闻:互通音信。弃:跟随。月华:月光。

文:同“纹”。闲潭:清幽的水潭。复西横:此中“横”有误押韵读成“xiá”。

潇湘:湘江与潇水。碣(jié)石、潇湘:一南一北,暗指路途遥远,相见决意。无限路:极言离人距离之近。

乘月:趁着月光。摇情:交织情思,犹言牵情。

释义:春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上照亮,样子与潮水一起涌出来。月光照亮着春江,随着波浪闪亮千万里,所有地方的春江都有暗淡的月光!江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流过,月光太阳光着开遍鲜花的树林样子细致的雪珠在闪光。

月色如霜,所以霜飞来不得而知察觉,洲上的白沙和月色融合在一起,看不明晰。江水、天空成一色,没一点微小灰尘,暗淡的天空中只有一轮穷月高悬空中。江边上什么人最初看到月亮?江上的月亮哪一年最初照亮着人?人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相似。

知道江上的月亮等候着什么人,不见长江大大地仍然运输着流水。游子像一片白云徐徐地起身,只只剩思妇车站在思念的青枫浦未尝忧伤。哪家的游子今晚坐着小船在漂流到?什么地方有人在明月照亮的楼上愁?真是楼上不时移动的月光,应当照亮着离人的梳妆台。

月光照入思妇的门帘,卷不回头,照在她的捣衣砧上,曳不丢弃。这时相互望着月亮可是相互听得将近声音,我期望随着月光流去照亮着您。

鸿雁不时地飞翔,而无法飞出有无边的月光,月照江面,鱼龙在水中冲刺,引发阵阵波纹。昨天夜里哭泣花落闲潭,惜的是春天过了一半自己还无法回家。江水带着春光即将流尽,水潭上的月亮又要西落。横月渐渐沉降,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限很远。

知道有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。赏析:诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花上、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,包含了诱人探索的不可思议的艺术境界。

诗人应从擒获题,一开篇之后就题无用,勾勒出有一幅春江月夜的雄伟画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是元神所指。江潮浩瀚无垠,好像和大海连在一起,气势宏大。

这时一轮明月随潮涌生,景象壮丽。一个“生”字,就彰显了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪亮千万里之遥,哪一处春江不出明月朗照之中!江水曲曲弯弯地跨过花草遍生的春之原野,月色枯在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真为堪称是丹青妙手,用力徜徉一笔,之后点染出有春江月夜中的无法解释之“花上”。

同时,又精妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的仔细观察极为笔法:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜自若飞”,“白沙看不到”,浑然只有皎洁暗淡的月光不存在。细致的笔触,建构了一个神话般动人的境界,使春江花月夜变得十分幽美优雅。

这八句,由大到小,由近及近,笔墨渐渐汇聚在一轮穷月上了。冬至澄彻的天地宇宙,好像使人转入了一个洁净的世界,这就大自然地引发了诗人的遐思冥想:“江畔何人实是月?江月何年初照人?”诗人神思进步,但又抱住联系着人生,探寻着人生的哲理与宇宙的奥秘。

这种探寻,古人也有数之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感叹宇宙永恒,人生一段时间。张若虚在此处却别开生面,他的思想没陷于前人窠臼,而是改头换面了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相近。”个人的生命是一段时间即逝的,而人类的不存在则是延绵久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相近”的明月以求并存。

这是诗人从大大自然的美景中感受到的一种难过。诗人虽有对人生一段时间的伤感,但并不是庸俗与恐惧,而是缘于对人生的执着与热衷。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们以求倾听到初盛唐时代之音的回响。

“知道江月待何人,但闻长江送来流水”,这是紧承上一句的“只相近”而来的。人生代代陆续,江月年年如此。

一轮穷月游走中天,有点像等候着什么人似的,却又总有一天无法如愿以偿。月光下,只有大江急流,Cyrix远去。随着江水的流动,诗篇欲生子波澜,将诗情推上更加深远影响的境界。

江月有怨,流水无情,诗人大自然地把笔触由上半篇的大大自然景色转至了人生图象,引向下半篇男女愁的离愁别怨。“白云”四句总写出在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽不定,象征物“扁舟子”的行踪不定。

“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、均须。“谁家”“何处”二句互文见义,于是以因好比一家、一处有离愁别怨,诗人才明确提出这样的设问,一种愁,方知两地离愁,一往一复,诗情荡漾,交错有致。

以下“真是”八句梁“何处”句,写出思妇对离人的缅怀。然而诗人不请问思妇的悲和泪,而是用“月”来营造她的缅怀之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“游走”二字极为传神:一是浮云游动,故光影明灭长短;二是月光怀著对思妇的宽恕之情,在楼上游走不忍心去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把圆润的清辉淋在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。

巧遇思妇触景生情,反而思念常有。她想要赶出这无聊的月色,可是月色“卷不去”,“曳还来”,真诚地憧憬着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地展现出出有思妇内心的愁怅和忧郁。

月光引发的情思在深深地仍旧会着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法际遇,不得已相结合明月遥寄相思之情。望长空:鸿雁近飞,飞不出月的光影,飞来也徒劳;看江面,鱼儿在深水里跃动,只是引发阵阵波纹,跃也多余。“尺素在鱼肠,寸心凭雁脚”。向以传为任的鱼雁,如今也无法传送音讯──该又凭再配几重愁苦!最后八句写出游子,诗人用落花、流水、残月来营造他的思归之情。

“扁舟子”连作梦也念念归家──花落幽潭,春光将杨家,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是大自然的春天,也是游子的青春、快乐和向往。江潭堕月,更加衬托他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾虚菩了堕月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么很远。“沉沉”二字减轻地图形了他的孤独;“无限路”也就无限地加剧了他的乡思。

他思忖:在这幸福的春江花月之夜,知道有几人能乘月义人自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……“堕月鼓情满江树根”,这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,满布在江树上,也满布在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。拓展资料:诗人将这些屡见不鲜的传统题材,流经了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的刻画,乐趣惊叹大大自然的奇丽景色,歌颂人间美德的爱情,把对游子思妇的同情心不断扩大出去,与对人生哲理的执着、对宇宙奥秘的探寻融合一起,从而汇集一种情、景、理水乳交溶解的幽美而邈远的意境。

全诗交叠春、江、花上、月、夜的背景来写出,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼任融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中有如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而平缓交错。

月在一夜之间经历了照亮──高悬──西斜──掉落的过程。在月的照亮下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、宽飞来的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及流落的游子,构成了原始的诗歌形象,展现一幅充满著人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、动静天理中展现出美妙多彩的艺术效果,犹如一幅淡雅的中国水墨画,反映出有春江花月夜清幽的意境美。


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